北京冬奥会和冬残奥会会徽设计者:以运动为核心制作

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发布时间:2017-12-14 22:54

北京冬奥会和冬残奥会会徽设计者:以运动为核心制作

2017-12-15 21:45来源:搜狐体育残奥会/冬奥/滑雪

原标题:北京冬奥会和冬残奥会会徽设计者:以运动为核心制作

北京时间12月15日,北京冬奥会和冬残奥会会徽正式发布。林存真,北京冬奥会和冬残奥会会徽设计者、中央美术学院设计学院副教授,畅谈本次会徽发布的感受。

1.介绍一下您的创作、投稿过程?

去年的7月31号有一个活动,当时郭书记发了一封信给全球的设计师,邀请大家投稿,那个是第一次发出邀请,可以征集会徽了,我们中央美院在9月22号、23号,冬奥组委组织、我们,来承办了北京2022设计论坛,在论坛上请了冬奥组委的官员,IOC的官员,前几届的会徽设计者,里约的艺术总监都来到美院,共同探讨会徽设计的事情,也请了非常多的设计师到美院,让他们更了解奥运会,更了解冬奥会,更了解会徽设计的过程,那时大家进行了充分的交流,所以从那个时候其实才开始真正非常慎重的来开始做会徽。那时候才来把之前想的很多东西,考虑的很多东西,才开始精细化,才开始画这个稿子。其实已经到很晚了,30最后一天交,29号才说差不多了,打印吧,当时就是交了彩色稿、黑白稿还有一些应用设计案例的效果图,交了一套东西。

2.您觉得您的投稿会在哪些方面打动评委?

其实征集的稿件并不是最满意的,因为时间有限,但是我把应该要表现,应该要体现的元素都放进去了,设计其实不是一个纯靠灵感的工作,也有理性的,也有研究性的部分在里面,所以就是一个研究的结果,在研究的成果里面,要体现1234567,这些点我都放在里面了,这些点是对奥运的理解,是对冬奥的研究,再到中国办冬奥我们应该体现的文化性,就这些元素我都已经放到里面了,在这种情况下,领导评委再会选择冬,可能都理解到那些点,会徽应该体现的点他们都认同,这可能是选择(冬)的原因。同时,用冬,一个事情延续办,应该是一个好的方向。

3.您觉得自己在创作时比较自豪的一点是什么?

我觉得这个里面比其他标志更多能展现冰雪运动,我们说冬奥会是以运动员为中心的,所以这次会徽在创造开始就已经非常明确的,即便是冬这个方案也是以运动为核心做的,一定是在运动员为中心这个理念上做,所以再现的更多的是运动,冬奥会是冰雪两大内容,所以不可能只偏颇的展现一种,这是冰和雪两项运动的共同体现。我理解融合冰雪两项运动,融合文化和冬字结合在一起,是胜出的一个原因。

4.介绍一下颜色的选择和设计的形态?

颜色我们做了好多种颜色的方案,从特别活跃特别喜庆的,再到特别冰冷的纯蓝的,冰块的那种感觉,做了好多,有强力对比的,也有特别柔和,最终选择了跟冰雪相关的,但是中间穿插了跳跃颜色的,从国旗选择了红黄,红黄渐变的颜色挺跳跃的,下面又蓝到黄的渐变中间有一点点绿,渐变色是相对有动态效果的颜色,这种动态效果也是考虑到后面举办的时候会有一些动态光效的效果,以后可能会发现会徽动起来的,这些都是有色彩转变出来的,所以我们在做这个色彩的时候也是,这是有一些坚持的,坚持使用渐变颜色,因为刚开始的时候,有一些意见说渐变颜色可能不容易实现,但是我说现在的技术这已经不难了,今后一定是有很广阔的空间,尤其是它动起来了会有特别多的效果,特别多新的吸引眼球的,特别年轻化的东西在里面,坚持了渐变颜色在里面。这个也是对于新技术方面的一些考量,多媒体的光效、动效的颜色,在里面都会有。

5.立体的效果是怎么考虑的?

立体也是最开始就考虑到的,之前会徽应用二维平面中,随着开幕时间越来越近,雕塑类型,产品类型,或者AR\VR等超现实的东西,会徽可能也都会在你面前立起来,这都是有很多可能性,所以我们在设计初期也会把立体的种子埋在里面,就是他立体的可能性,立体诠释的可能性也都在里面。所以我们在做的时候,它的型是有立体转折关系的,有厚度感觉,看起来是有点立体感的,这也是我们最初期在里面的设想。

6.最开始的投稿就已经有这些种子在里面了?

投稿之前就已经想到这些了。对形态的调整上,最困难的是,中间弧线的关系,那个是调整了太多太多次了,开始怎么也调不好弧线的关系,希望有一些立体的概念在里的,这样转出来,绕回来,那么绕回来角度有多大,怎么回来,它和上面下面关系是什么,这个调了很久,还有就是下面一个腿,其实下面是个滑雪的人,但滑雪的人是一个抽象表达,抽象到什么程度,还得让人家理解看得到,能有滑雪时背着手的状态,也不能太写实了,所以有一些角度的关系,其实下面我们看到弧线,还有层峦叠嶂的关系,其实还有在雪山上一层一层的山,雪山、雪道、长城、蜿蜒叠嶂,把人、山、长城都结合在一起就这个型的配合度就是挺难做的。

我们说书法的书写是一种运动,滑冰滑雪也是一种运动,书写的时候那种运动感也是对运动的运动感的体现,怎么样体现的更好,其实他的运动感就是靠弧线的关系,疏密、直曲、弯折关系,角度,就靠这些体现的,那这些怎么能体现的更好,怎么能既有书写的感觉又有运动的感觉,这完全是要满满去体会去把握,之前就写了好多,换各种笔,毛笔,水分笔也写,各种各种笔去写,去找那种感觉,快的慢的,他们说你应该喝点酒感觉更好,要一种状态的感觉兴奋的,写了好长时间,甚至叫大家也来写,我学生也写,叫我儿子也来写,好多人都写,也没说是写来干什么,就是大家一块画,做了好多尝试和努力,有一卷纸写了一大长串。

我有一张照片,他们给我拍的,写一点就把纸错过来,一直错到门口,一直在写找那个感觉,有的时候好看,有的时候不好看,弯怎么转好,有顿有挫。刚开始还好,后来就掉在里面出不来了,其实艺术创作都有坎儿,就是掉在里面出不来的,然后要慢慢坚持,越过这个坎儿。再到下一个阶段,都有这种规律性,遇到困难还是要坚持下去。

7.上下衔接的调整大概用了多长时间?

当时调整中间的一部分,是在整体的调整过程中的,因为他既是上面的一部分,也是下面的一部分,其实之前我们还有特别立体的一个方案,完全看起来像个冰雕,很硬的一种,所以其实是在整体调整的过程中,但是中间部分调整比较多。其实牵一发动全身,动了这个部分就是上面也的动,下面也得动,就是整个也得调整。

8.创作中会不会遇到瓶颈?

被卡住了,有那种崩溃的时候,我就记得有一天,2月中旬,怎么也调不好,看着图形怎么动怎么别扭,完全没办法了,加班到11点多,我和两个学生,大家一起尝试,我就怎么做都不对,看他们那个也不对,完全崩溃,他们看我是比较激动的,就完全像是失败,挫败了。后来想不行,就马上把机器关了,就回家睡觉。就是你实在做不下去的时候,就那时候越做越糟糕,我就感觉越改越差,没有审美了。然后就需要安静一晚让自己沉淀,清醒一下、找回新鲜的感觉,第二天换换脑子,再回来看看就会找到另外的解决办法。

9.给您帮助比较大的人是哪些?

修改小组的老师们,那些教授,首先他们是最紧密跟我工作的人,他们会帮助我很多,随时待命,无论几点,我曾经晚上12点给杭海老师打电话,我都不知他睡觉没有,但是他随时在,打电话随时接,所有问题都随时帮你解决,能过来随时过来,其他老师和院长也非常关心和帮忙。

10.需要了解海量的资料?

不仅要了解历届冬奥会,还要了解以前冬季运动会,国内国外的,历史上的,最近几年的,还有相关类的,各种冰上雪上运动项目都会看。

11.冬残奥会的会徽设计情况

做冬残奥会徽时,对我自己的震撼也挺大的,因为本身我滑雪的时候,我滑雪滑冰的时候,在雪道上那么快的速度。

残奥做了好久的研究,看了好多运动项目,因为最开始确实不太了解,因为残奥会的滑冰滑雪都会有特殊的器械,他们有冰架雪架,有雪杖雪橇,了解以后才更理解和感受到残奥会的精神。正常人滑雪都会感觉害怕,或者感觉控制不住了,速度那么快,那么高的高度,那么大的坡度,都会很害怕,都会有这种恐惧,都要战胜一下自己。残疾人不是很健全的身体,他的平衡掌握,他面对这么高的速度,要挑战自己,要有更大的毅力。还有就是高山滑雪我看还有盲人参加的项目,前面还有引导员,就说那样的环境,那种坡度,那么高往下冲、还要躲障碍,又看不见,只能听着引导员的声音来躲障碍,我说要是把我蒙上眼睛我肯定不敢往下滑,对我来说这就是恐惧的事情,他们那么坚强的去接受,这种精神。看完了以后我挺感动的,就是这种精神挺震撼的,所以我觉得要把残疾人这种精神表现在里面。所以残奥会的会徽你会看到更有力量,他会更有那种内在的那种张力,虽然线条没有奥运会的线条多,但是每一个线条都更有力量感。同时残奥委的标志是三个弧线的,上下之间也是有联系的。残奥委的标志有他的精神和远景,所以我们也融合了国际上对残奥会的理解在里面,所以他既是有运动又是有精神的东西,其实最开始也想做一个字,它和奥运会的标志是同时设计,是双标在一起的,两个奥运在一起,又同样精彩,所以我们希望他是不是同一个思路渊源来的,但是如果两个汉字摆在一起,你肯定会读这两个字,会是一个词组,但是很难组成一个什么字,组成字就会联想,创造一个新的概念,这个概念合不合适,这些都会造成问题。所以我们残奥会的会徽的颜渊是飞跃的精神,战胜自己,飞跃的,心理是要飞的一群人。但是太具象就会读成“冬飞”,那是什么词呀,就很奇怪,但是它是源于一个飞的概念。有这个字转化的,有汉字的结构和关系。

12.怎么表达内在的爆发力?

内在的精神,内涵很有爆发力的精神,残疾人群体是精神很饱满的一群人,尤其是参加运动会比赛的运动员,所以形态很饱满,内在的张力很强。

13.用几个词来形容这个会徽想表达的内涵?

运动的、激情的、年轻、梦想、文化,这是表达的关键词,残奥是拼搏、激励、奋进的这种感觉更多。

14.这一年学到了什么?

从上完学工作以来,很难有一个机会对一个图形反复研究,这样的机会很少,因为本身好像也没有遇到一个委托者能够等你耐心的修改一年。都是临时要用,觉得挺好的就用了,也没有精细的去琢磨一个图形,这是很好的一个机会,好像是返回去,让我去重新学了一遍图形一样,真是反复研究,给了充分的时间,反复的去调整,无限的去接近完美。那时也会崩溃,反倒是到了一种,他们都说我改到了一种境界,就是当你再修改上百次的时候,发现你还能把它改好,那个时候就会觉得,这是挺让人高兴的事情,那么多次修改后,还能再提升自己。

15.设计师需要的素质。

大家都觉得设计师很潮、时尚、但是实际设计师真的是一个非常辛苦的行业,不像艺术家可以随意发挥,艺术家可以表达自己的思想,你可以接受可以不接受,但设计师不是,我说设计师是为人民服务,设计师做出来的东西是要被接受的,无论是哪个群体,被社会接受,被儿童接受,为儿童做设计要被儿童接受,为老人做设计,老人生活要便利,被老人接受。所以设计师真的不是一个全感性的工作,她需要你创作,需要感性的部分,但是有很重要的一部分需要理性的部分,他需要研究,需要对项目深刻思考,去调研取证、研究分析,得出最好的结论,其实理性在设计师的思想中占了非常重要的位置,所以非常不容易,他要在创作感性的基础上又要有理性的判断,做出合适的设计。在《周礼考工记》就已经在探讨设计了,2000多年前中国是有设计关在里面,“天有时,地有气、材有美、工有巧,合此四者,然后可以为良”。就是说什么是好的设计,是合适的设计,如何做到合适的设计,是设计师背后要有研究的,这个是设计师非常重要的工作。(来源:北京冬奥组委)返回搜狐,查看更多

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